輕透 建築新典範

【聯合報╱撰文／張世雅】

2010年普立茲克建築獎（Pritzker Architecture Prize）頒給妹島和世及西澤立衛共同主持的SANAA建築事務所，海悅仲介得獎理由是兩人能在每件作品，傳達出「合作」的精髓，並充份將建築的剛硬轉換為流暢的建築語言，成就新的典範。海悅仲介

主辦單位凱悅基金會（Hyatt Foundation）主席Thomas J. Prit zker指出，海悅仲介自1979年開始創設該獎項以來，今年第三度頒給雙人組，前兩次分別是1988年頒給巴西的Oscar Niemeyer及已故的Gordon Bunshaft，另一次則是在2001年頒發給瑞士的Jacques Herzog及Pierre de Meuron兩位搭擋。海悅仲介

而且，Thomas J. Pritzker說，在妹島和世及西澤立衛之前，已經有三位日本建築師獲普立茲克獎，海悅仲介分別1987年頒發給已故的丹下健三、1993年的槙文彥，以及1995年的安藤忠雄。

妹島和世，1956年生於日本茨城縣，她在1981年研究所畢業後就到伊東豊雄建築事務所工作了7年，離開後，於1987年自行創業，成立妹島和世建築事務所，直到1995年，才與西澤立衛共同設立SANAA建築設計事務所。

妹島和世和西澤立衛的建築作品多帶有穿透風格，大量運用玻璃材質，讓原屬沈甸的建築，頓時感覺輕而飄浮，用「輕」及「浮」來形容一幢建築，是多麼的虛幻，但是妹島和世和西澤立衛就是能夠讓建築物又輕（清）又透，也因為講求光線及透過玻璃的通透感，整體空間顯得明亮、簡約及清晰。評審就說，他們兩人的作品，讓人、物體、活動與地景共構成一個感性的背景。

SANAA事務所因為設計風格與特質，和其他知名建築師明顯不同，所以這幾年的作品屢獲國際肯定。像是2004年開館的金澤21世紀美術館，在竣工一個月後就勇奪威尼斯建築雙年展金獅獎，它將20世紀的3M主張（人類至上、金錢至上與唯物主義Man、Money、Materialism），轉化成21世紀的3C主張（知覺、團體智慧與共存Consciousness、Collective Intelligence、Co-existence），企圖重新思考美術館的經營與收藏理念、使用對象與社會功能及展示方式與建築設計。

妹島在日本知名的設計作品，還有表參道上的Dior旗艦店，利用玻璃與經過設計的壓克力板，透過特殊照明方式，將類似白色蕾絲般的薄膜覆蓋在整棟建築物上，在夜晚，Dior這幢建築物，就像是一顆發亮的鑽石。

而在國際間，他們的作品也是廣受好評。2006年美國俄亥俄州Toledo藝術博物館的玻璃館（Glass Pavilion, Tolendo Museum of Art）、2006年德國的礦業同盟設計管理學院（Zollverein School of Management and Design）、2007年荷蘭的De Kunstlinie戲劇院暨文化中心（DeKunstlinie Theater and Cultural Center）、2007年紐約新當代藝術博物館（New Museum of Contemporary Art），以及2009年瑞士洛桑勞力士學生活動中心（The Rolex Learning Center）等。

在勇奪今年的普立茲克獎之後，SANAA近期最受期待的作品，要屬2012將開館的法國羅浮宮朗斯分館（Louvre Lens），這個案子採國際競圖，SANAA擊敗300多組世界各地強勁的設計團隊，像同樣也是普立茲克得主的Zaha Hadid ，以及Steven Holl Architects、Rudy Ricciotti、Lacton &Vassal Architects、Jerome De Aluza Architecture等，同時，這也是法國史上首次讓女性建築師負責的大型公共建築。看來，妹島和世及西澤衛立的SANAA，所代表的「輕」建築概念，與「透」的空間表現，已輕輕地、穿透式地影響全世界。

打造柔美空間 期待女建築師

普立茲克獎頒了31屆，至今也才出過兩位女性建築師得獎，一個妹島和世，另一位則是2004年的得主Zaha Hadid。

不同於Zaha Hadid作品的強勢，妹島和世的作品「柔美」許多。但在建築這個行業，女性的柔美特質，是優勢，還是缺點，恐怕在妹島得獎之後，相關的論述與討論也會相對的增加與理性。

翻開歷史長頁，回想起女性在建築所受到的待遇，對照妹島今日的殊榮，不免讓人感慨。1834年成立的英國皇家建築師學會，直到1898年，才同意讓女性建築師加入成為會員。對女性頗為尊重的美國，其大學設立的建築系，到1910年還有一半以上的建築學程拒絕女性就讀，當年林徽音和他夫婿梁思成到賓州大學攻讀建築學位，學校只讓梁思成讀建築系，林徽音是被拒絕的，以致她只拿到美術學士學位。

在社會愈來愈多元之後，女性在建築領域也更有發揮的空間。據統計，1958年，美國註冊的建築師只有320人，約佔全美建築師總數的1％；但到了2002年，女性註冊建築師已佔全美建築師總數的19.9％，增加近20倍。

在高雄執業十五年的黃秀文建築師說，「大學建築系的女生並不少，畢業後考上建築師的也多，但執業的女性建築師就是鳳毛麟角，十根手指頭都算不完。」根據考選部榜單，2001年至2008年，通過建築師考試的男性有625人，女性有120人，女性佔總人數16％，但弔詭的是，這些女性參加建築師公會的比例卻不到四成。

去年台灣省建築師公會會員資料，全台灣加入公會有3103位開業建築師，其中，男性為2970人，女性僅133人，女性建築師佔全體建築師4.2％，真正開業的女性建築師比例遠低於考試通過的人數。

女性建築師跟男性最大的不同，就在於母性的本能，從妹島和世的作品可以強烈感受到。很慶幸地，我們在廿一世紀終於看到女性能憑著天賦及才華，在建築競技場上贏得桂冠，期待未來能有更多女性建築師的作品，給我們更不凡的空間美感。

建商看法／江子超 （福懋建設董事長）

數年前，我有去參觀過妹島和世的作品，包括這次普立茲克獎的得獎作品「金澤美術館」，及另外一個作品「小笠原家」。

這兩個作品皆令人深受感動，在過去我們福懋的案子「原鑄」的中庭就有用到小笠原家的精神，家學淵源、綿延不絕，從叢林中跑出一條長長的玻璃屋，創意非凡。

金澤美術館有濃濃的Mies van der Rohe現代主義建築大師之精神，室內、外空間沒有界定，空間穿越表現得淋漓盡致。

唯一可惜，就是在空間的殘響沒有處理好，在參訪人較多的時候，走路的聲音就會產生很大的回音，這是唯一可惜之處。

資料來源:money.udn.com/house/storypage.jsp?f_MAIN_ID=414&f_SUB_ID=4057&f_ART_ID=209427